Batı'nın iki devi: John Wayne ve Clint Eastwood'un efsaneleri

John Wayne: Onurun Simgesi
Wayne, onurlu Batılı şerifleri gururlu bir asalet duygusuyla tasvir ederken, Eastwood'un kanun kaçağına yönelik postmodern yaklaşımı, Eski Batı'nın daha çirkin ve hain bir göbeğini temsil ediyordu. İki yıldız arasındaki uçurum, Wayne'in birisini arkasından vurmayı reddetmesiyle örneklendiriliyor. Ancak Eastwood, düşman savaşçısı hazırlıksız yakalansa bile tetiği her zaman hızlı çekiyor. Eski Batı'dan Vietnam Savaşı'na kadar bir Amerikan ikonu olan John Wayne, olağanüstü bir figürdü. Onun filmleri, özellikle üretken işbirlikçisi John Ford ile birlikte, görünüşte Amerikan kültürünü ve tarihini temsil ediyordu.

John Wayne'in Muhafazakar Duruşu
Ford'un yönetmen olarak en büyük başarıları arasında The Searchers ve The Man Who Shot Liberty Valance gibi Batılı kahramanlar şiirsel bir biçimde yapısöküme uğratılırken, Wayne kişisel yaşamında sanatı kendisinden ayırdı. Çağdaşlarının aksine 2. Dünya Savaşı'nda görev yapmamayı tercih etti ve bu tartışmalı kararın ardından katı muhafazakar ilkeleri benimsedi. 1950'lerde Hollywood'da çalışan komünist olduğu iddia edilenleri kara listeye almak için Amerikan Karşıtı Faaliyetler Evi (HUAC) ile işbirliği yaptı ve filmleri Amerikan olmayan olarak etiketlemede hızlı davrandı. Beyazperdede uygun Amerikan değerlerine sahip çıkması, 1971'deki meşhur Playboy röportajının da gösterdiği gibi, katıksız bir bağnazlığa dönüştü.

Clint Eastwood: Postmodern Bir Kahraman
Sergio Leone'nin Dolar üçlemesiyle ana akıma adım atan Clint Eastwood, Wayne'in ekrandaki varlığının en iyi özelliklerini ortaya koydu ve ekrandaki duygularını olgunlaştırdı. Dramatik oyunculukları sıklıkla göz ardı edilen Wayne, tam bir All-American olma yapmacıklığından sıyrıldığında dramatik bir aktör olarak mükemmelleşti. The Searchers'daki Ethan Edwards ve Howard Hawks'ın Red River filmindeki Thomas Dunson rollerinde Wayne, kahramanlığının daha alaycı bir yanını gösterdi; çünkü bu karakterler, sırasıyla yıllarca bastırılmış bağnazlık ve sermaye kazançlarını içeren bencil arzuları yerine getiriyordu.

Eastwood'un Anlatım Tarzı ve Devrimci Yaklaşımı
The Outlaw Josey Walesteki yalnız korucu The Man With No Name ve Unforgivendeki William Munny ile Eastwood, çeşitli türlerde bulunan bir karakter arketipini kodladı: haydut kanun kaçağı, bastırılmış altın kalpli bir katil ve bir klinik uzmanı, seyrek konuşan. Eastwood'un devrim niteliğindeki yapısökümcü türü Unforgivenın ardından Western filmlerinin, perili ruhlara sahip anti-kahramanları takip etmesi bekleniyordu.

Ateş etmen gerekiyorsa vur, konuşma! Tuco'nun (Eli Wallach) Leone'nin İyi, Kötü ve Çirkin adlı eserinde sunduğu bu zeki Batı mantığı, Eastwood'un Batılı karakterlerinin omurgasını oluşturdu. Nadiren konuşuyordu ve içgüdüsel olarak silahını ateşliyordu. Kirli Harry serisinden Müfettiş Harry Callahan, yasal süreçte kanun dışı bir yaklaşım benimsedi: önce ateş et, sonra soru sor.

Eastwood'un Farklı Yaklaşımı ve Wayne ile Çatışması
Eastwood daha sonra Dirty Harrynin ve birkaç Eastwood filminin yönetmeni olan ve aynı zamanda oyuncunun yönetmenliğe girişinde akıl hocalığı da yapan Don Siegel'den duyduğu bir hikayeyi hatırladı. 1976'da Siegel, The Duke'un son filmi The Shootistte John Wayne'i yönetti; bu film, Wayne'in sağlığı gerçek hayatta kötüleşirken ölmekte olan bir silahşörün hikayesini konu alıyor. Wayne'in bir düşman silahlı saldırganının arkasına gizlice yaklaştığı bir sahneyi çekerken Siegel ona onu vurmasını söyledi. 'Yani onu sırtından vuracağımı mı söylüyorsun?' Eastwood, Wayne'in yorumlarını hatırladı. Wayne, Siegel'e 'Ben kimseyi sırtından vurmuyorum' dedi.

İki İkonun Karşılaştırması
Fiziksel benzerliklerine, uzun boylarına, yoğun bakışlarına ve etkileyici vücut dillerine rağmen Wayne ve Eastwood'un sanatsal duyarlılıkları farklıydı. Wayne, Eastwood'un Amerika sınırına ilişkin yorumuna katılmamakla kalmıyor, aynı zamanda kendi dünya görüşünün ülkesine hakaret olduğunu da düşünüyordu. 70'lerde, Wayne'in Eastwood'la çalışma şansını reddetmesinin ardından iki film kovboyu kendi aralarında bir düelloya girişti. Eastwood'un vizyonuna şiddetle karşı çıkan Dük, ona High Plains Drifterı eleştiren sert bir mektup gönderdi.